PRESENTACIÓN
(9)
CONFERENCIAS
PLENARIAS
LA
ALTERACIÓN DE LA HISTORIA O EL MITO BURLADO: MONTESER Y
EL
CABALLERO DE OLMEDO
Alfredo
Hermenegildo (15)
LOS
ESCENARIOS DEL
ARTE
NUEVO
DE
LOPE DE VEGA
César Oliva y Antoni Tordera (33)
PRECISIONES SOBRE EL
ARTE
NUEVO:
LA ACADEMIA DEL CONDE DE SALDAÑA
Felipe B. Pedraza Jiménez (53)
EL
ARTE
NUEVO
Y EL
SIGLO DE LAS LUCES
Maria Grazia Profeti (69)
ORTEGA Y LOS DOS TEATROS: A PROPÓSITO DEL
ARTE
NUEVO
Evangelina Rodríguez Cuadros (87)
«LO
TRÁGICO Y LO CÓMICO MEZCLADO». SOBRE LOS MODOS EN QUE EL GUSTO POR
LA COMICIDAD MUDA LOS PRECEPTOS
Melchora Romanos (111)
COMUNICACIONES
RESÚMENES DE LAS
COMUNICACIONES (131)
TEXTOS
DE LAS COMUNICACIONES [se incluyen en el CD]
«OSCURA Y NEGRA MÁSCARA DEL DÍA». EL AMANTE NOCTURNO, LAS SEGUNDAS
NUPCIAS Y EL RITUAL POPULAR EN
LA
VIUDA VALENCIANA
Wolfram Aichinger (181)
«PIQUE SIN ODIO...» (V. 345) O EL ARTE DE HACER COMEDIAS DE ARMAS EN
LOPE
Francisco Alberola Miralles
(193)
EL
COLOQUIO DE LA CONCEPCIÓN
REPRESENTADO EN SANTIAGO DE CHILE Y LA
HUELLA DE SOR JUANA INÉS DE LA CRUZ
Julio Alonso Asenjo
(203)
COSME PÉREZ: ¿ACTOR EN LA TRAGEDIA
EL
MÁS IMPROPIO VERDUGO?
Yaiza Álvarez Brito (215)
«ACOMODE LOS VERSOS CON PRUDENCIA»: MÉTRICA Y DISCURSO FEMENINO EN
LA TRAGEDIA DE HONRA
María Rosa Álvarez Sellers
(227)
EL MÁRTIR DE MADRID:
UN CASO DE ATRIBUCIÓN EQUIVOCADA/PARCIAL
Roberta Alviti (239)
METAMÉTRICA,
PROGRAMA INFORMÁTICO PARA EL ANÁLISIS DE TEXTOS VERSIFICADOS
Marx
Arriaga Navarro (247)
AMISTAD, AFECTO Y COMPASIÓN EN
REINAR DESPUÉS DE MORIR
(1652), DE
LUIS VÉLEZ DE GUEVARA
Tapsir Ba (255)
EL
ARTE NUEVO DE HACER TRAGEDIAS... LOPE SOBRE EL CASTIGO Y LA VENGANZA
Beata Baczyńska
(259)
TEATRO DE POETAS EN EL TIEMPO DE LOS NOVATORES (1675-1725)
Alain Bègue
(271)
ANÁLISIS MÉTRICO DE
LA
CONQUISTA DE JERUSALÉN POR GODOFRE DE BULLÓN
DE... ¿MIGUEL DE CERVANTES?
Héctor Brioso Santos
(287)
EL
SONETO ESTÁ BIEN EN LOS QUE AGUARDAN
María José Caamaño Rojo
(295)
«ES
LA COMEDIA UN ESPEJO»: EL
ETHOS
NOBILIARIO EN
LA
CRUELDAD POR EL HONOR, DE
JUAN RUIZ DE ALARCÓN
Ysla
Campbell
(305)
LA
INTERLOCUCIÓN EN EL DISCURSO DRAMÁTICO DE
LA
DOROTEA
(1632)
Ana
Isabel Campo Hoyos
(313)
MENÉNDEZ PELAYO: ENTRE LOPE DE VEGA Y CALDERÓN
Sofía Cantalapiedra Delgado
(325)
LA
REESCRITURA DE LA GUERRA DE TROYA EN EL TEATRO DEL SIGLO XVII
María José Casado Santos (337)
«QUE
NO ME ADMIRA NI ESPANTA»: EL PAPEL DE LEONOR EN
EL
MÉDICO DE SU HONRA
Ricardo Castells (349)
LA
DESACREDITACIÓN DEL COMENDADOR EN
FUENTE OVEJUNA
Y
PERIBÁÑEZ Y EL COMENDADOR DE OCAÑA
María Luisa Castro Rodríguez
(359)
A
VUELTAS CON LA DATACIÓN Y ATRIBUCIÓN A
DEVOCIÓN DEL ROSARIO
Mercedes Cobos
(369)
RECONSIDERACIÓN DE LOS DRAMAS DE HONOR (Y DE LA JUSTICIA POÉTICA)
Erik
Coenen (379)
«CREED QUE HA SIDO FUERZA»: LOPE Y EL
ARTE
POR
EL ARTE
Pedro Conde Parrado
(391)
EL
PROYECTO «UN AUTOR MADRILEÑO RECUPERADO: JUAN PÉREZ DE MONTALBÁN»
Claudia Demattè
(401)
EL
ARTE DE LA «REFUNDICIÓN» SEGÚN MORETO (II):
EL
MAYOR IMPOSIBLE,
DE LOPE DE
VEGA,
VS.
NO PUEDE SER,
DE MORETO
Elena di Pinto
(409)
SOBRE UNA LOA DE MELCHOR FERNÁNDEZ DE LEÓN
Elisa Domínguez de Paz
(417)
GALANES DE DONAIRE EN LAS PRIMERAS COMEDIAS URBANAS DE LOPE DE VEGA
Judith Farré Vidal
(429)
LOPE
NARRADOR: LA FIGURA DE DONAIRE COMO GÉNESIS DE LAS
NOVELAS A
MARCIA LEONARDA
María Ángeles Fernández-Cifuentes
(439)
ESTRUCTURA DUAL Y CONTRAPUNTO MÉTRICO EN
LA
DAMA BOBA
DE
LOPE DE VEGA
Leonor Fernández Guillermo
(447)
«SUELE EL DISFRAZ VARONIL AGRADAR MUCHO». LAS SANTAS TRAVESTIDAS DE
LA HAGIOGRAFÍA EN LA COMEDIA NUEVA
Natalia Fernández Rodríguez
(455)
ARTE NUEVO,
ACADEMIAS Y PRECEPTIVA LITERARIA
José
María Ferri Coll
(467)
LA
PRESENCIA DE PERSONAJES MUSULMANES EN EL TEATRO DE ROJAS ZORRILLA
Óscar García Fernández
(477)
NUEVO ARTE EN TIEMPOS NUEVOS: CARMEN CONDE ANTE
EL
CABALLERO DE OLMEDO
Luciano García Lorenzo
(487)
REESCRITURAS Y MANIPULACIONES CINEMATOGRÁFICAS DEL TEATRO DE
LOPE DE VEGA
Susana Gil-Albarellos Pérez-Pedrero
(509)
LAS
INTERFERENCIAS DE LA COMICIDAD EN LA ACCIÓN TRÁGICA: EL CASO DE
ROJAS ZORRILLA
Gemma Gómez Rubio
(521)
PERSONAJES FEMENINOS EN CONTRASTE: PAREJAS ANTAGÓNICAS EN COMEDIAS DE
LOPE DE VEGA
Aurelio González
(531)
EL
MOTIVO DE LA MUJER VESTIDA DE HOMBRE A LA LUZ DEL
ARTE
NUEVO DE HACER COMEDIAS.
DE
LA
SERRANA DE LA VERA,
DE
LOPE DE VEGA
Lola González
(545)
LA
PARADOJA DRAMÁTICA DE
LOS
PECHOS PRIVILEGIADOS,
DE RUIZ DE ALARCÓN
Serafín González
(553)
LOS
MOTIVOS DE LA CENSURA CIVIL DE
CARLOS QUINTO, DE
LUIS VÉLEZ DE GUEVARA
Javier J. González Martínez
(563)
CÓMO HA DE SER EL PRIVADO
DE
QUEVEDO: EL «EMINENTE DESINTERESADO» MARQUÉS DE VALISERO
Marta González Miranda
(573)
TRAS
LAS HUELLAS DE LOPE EN EL DRAMATURGO MARCOS GARCÍA MERCHANTE
Isabel M.ª González Muñoz
(585)
¿POR
QUÉ CONMUEVEN LAS CUESTIONES DE LA HONRA? LOPE Y LA NEUROFISIOLOGÍA
Margaret R. Greer
(593)
LA
GENEALOGÍA ALEGÓRICO-MONSTRUOSA DE LA COMEDIA NUEVA SEGÚN LOPE Y SU
ENTORNO. UNA INTERPRETACIÓN EN CLAVE ESTÉTICA
Christian Grünnagel
(599)
BURLA Y SÁTIRA EN
LOS
ENCANTOS DE MEDEA
II:
MITO, MONTAJE Y MONARQUÍA
Susana Hernández Araico (609)
EL
TEMA DE LA HUIDA A EGIPTO EN EL TEATRO ÁUREO
Emma
Herrán Alonso
(621)
«DE
LOS TÍTULOS Y NOMBRES QUE SE HAN DE PONER A LAS POESÍAS»: TRES TIPOS DE
TÍTULOS EN EL
CORPUS
DE
COMEDIAS DE CALDERÓN
Noelia Iglesias Iglesias
(635)
PODER E INTERCULTURALIDAD EN UN DRAMA QUECHUA:
LA
TRAGEDIA DEL FIN DE ATAHUALLPA
Amalia Iniesta Cámara
(645)
CONCESIONES AL GUSTO:
LOS
ENCANTOS DE MEDEA
EN
LA ESCENA BARCELONESA
M.ª
Teresa Julio
(655)
SEMIÓTICA CULTURAL DEL SIGLO DE ORO:
ARTE
NUEVO
DE
TEATRALIZAR LA VIDA
Ivana Krpan
(663)
IMÁGENES DE PADRES BÍBLICOS EN ALGUNAS COMEDIAS RELIGIOSAS DE TIRSO DE
MOLINA
Naima Lamari (671)
«ODI
PROFANUM VULGUS ET ARCEO»: DE HORACIO A LOPE A TRAVÉS DE SÉNECA
María Luisa Lobato
(683)
TEATRO ÁUREO Y REESCRITURA CONTEMPORÁNEA: LAS TRAGICOMEDIAS DE JOSÉ SANCHIS SINISTERRA
Renata Londero
(695)
NUEVOS DOCUMENTOS PARA LA BIOGRAFÍA DE TOMÁS GRACIÁN DANTISCO,
CENSOR DE
LIBROS Y COMEDIAS DE LOPE DE VEGA (I)
Patricia Marín Cepeda
(705)
EL
ARTE
NUEVO DE HACER COMEDIAS
Y LA
COMEDIA EN COLABORACIÓN
Juan
Matas Caballero
(715)
REFLEXIONES EN TORNO AL SIGNIFICANTE «DAMA» EN
EL
MEJOR ALCALDE, EL REY DE LOPE DE VEGA
Philippe Meunier
(729)
LA
MÁRTIR QUIJOTESCA DE
EL
JOSÉ DE LAS MUJERES,
DE CALDERÓN
Montserrat Mochón Castro
(737)
UN
SANTO SICILIANO EN LA ESCENA TEATRAL ESPAÑOLA DEL SIGLO DE ORO: EL SANTO NEGRO ROSAMBUCO DE LA CIUDAD DE PALERMO,
DE LOPE DE VEGA
María Teresa Morabito
(747)
DE
ARISTÓTELES AL
ARTE
NUEVO.
DOS ESTRATEGIAS PARA LA RECEPCIÓN DRAMÁTICA
Andrés Muñoz García
(757)
«EL
LACAYO NO TRATE COSAS ALTAS»: GRACIOSOS Y AMANTES AL USO EN LA COMEDIA DE CAPA Y ESPADA DE LA SEGUNDA GENERACIÓN DE DRAMATURGOS
Adriana Ontiveros Valdés
(769)
DE
HOMBRES CELOSOS Y MUJERES INDUSTRIOSAS: DE LOPE A MORETO (DESARROLLO DE
UN TEMA CERVANTINO)
María Ortega
(777)
LA
MÉTRICA COMO RECURSO CÓMICO EN EL TEATRO ÁUREO
Carmen Josefina Pagnotta
(787)
ANÁLISIS DE ALGUNOS ASPECTOS DE
EL
COBARDE MÁS VALIENTE
A LA
LUZ DE LA
TEORÍA LOPESCA
Miriam Palacios Larrosa
(797)
MÚSICA, CANTO Y DANZA EN TORNO AL
ARTE
NUEVO DE HACER COMEDIAS
Fernando Pérez Ruano
(807)
REELABORACIÓN DEL MITO Y EL EN
EL
MARIDO MÁS FIRME
DE
LOPE DE VEGA
Rómulo Pianacci (817)
MÉTRICA Y SEMÁNTICA EN
LA
PASTORAL DE JACINTO
Ana
María Porteiro Chouciño (823)
CUATRO COMENTARIOS SOBRE
EL
COLOQUIO DE LA NUEVA CONVERSIÓN Y BAUTISMO DE LOS CUATRO ÚLTIMOS REYES DE TLAXCALA EN LA NUEVA ESPAÑA
Octavio Rivera Krakowska
(835)
LESSING Y EL
ARTE
NUEVO DE HACER COMEDIAS
EN
LA ALEMANIA DEL SIGLO XVIII
Carmen Rivero Iglesias
(845)
LA ESTRELLA DE SEVILLA
Y SU
AUTOR. LOPE DE VEGA, CLARAMONTE Y LOS REPERTORIOS LÉXICOS
Alfredo Rodríguez López-Vázquez
(857)
LOS
REFRANES EN LOS TÍTULOS DE LAS COMEDIAS DEL SIGLO DE ORO:
EXPECTATIVA, ARGUMENTO Y CREACIÓN
Nieves Rodríguez Valle
(865)
EN
TORNO A LA TRAGEDIA ÁUREA: LA CLASIFICACIÓN GENÉRICA DE
ESTEFANÍA LA DESDICHADA
Violeta Romero Barranco
(875)
TRADICIÓN LITERARIA Y EXILIO. EL CASO DE LOPE DE VEGA Y MAX AUB
Álvaro Romero Marco
(883)
ESTUDIO DE LA TEMPORALIDAD EN DOS COMEDIAS DE CAPA Y ESPADA DE LOPE DE
VEGA:
LA
NOCHE TOLEDANA
Y
LA
NOCHE DE SAN JUAN
Alexandre Roquain
(891)
LOPE
TRIUNFANTE O POÉTICA CONFIRMADA: EL
ARTE
NUEVO
EN
LAS COMEDIAS DE
SU TIEMPO (1598-1610)
José
Roso Díaz
(903)
DE
CÓMO CONFESAR EL DESEO O CUANDO LAS DAMAS DESDICEN DE SU NOMBRE
Isabelle Rouane Soupault
(917)
CERVANTES, GÓNGORA Y FELICIANA ENRÍQUEZ DE GUZMÁN: VOCES
DISCORDANTES DE
LA MONARQUÍA CÓMICA
M.
Reina Ruiz
(929)
CUESTIONES CENSORIAS EN LA
PARTE VI DE COMEDIAS DE LOPE DE VEGA:
EL
CASO DE
LA
BATALLA DEL HONOR
Francisco Sáez Raposo
(937)
LA
IMAGEN DE TRANSILVANIA EN
EL
PRODIGIOSO PRÍNCIPE TRANSILVANO
Y
EL
REY SIN REINO
DE
LOPE
Oana
Andreia Sâmbrian-Toma
(947)
EL
VALOR EJEMPLAR DE LA
POIESIS
TIRÁNICA EN
LA
MAYOR VENGANZA DE HONOR DE
ÁLVARO CUBILLO DE ARAGÓN
Simón Sampedro Pascual
(957)
LOPE
DE VEGA PARA NIÑOS: ADAPTACIONES LITERARIAS EN LAS PRIMERAS DÉCADAS DEL
SIGLO XX
Francisca Sánchez Pinilla
(967)
EL BASTARDO MUDARRA
COMO
BANCO DE ENSAYO PARA UNA TIPIFICACIÓN DE
LA TRAGEDIA
Ricardo Serrano Deza
(977)
EL
DESEO DE FAMA DE DON JUAN EN
BURLADOR DE SEVILLA
Lilian dos Santos Silva Ribeiro
(985)
UN
ARTE
NUEVO
PERDIDO: EL
DE
ORATORE LIBRI QUATTUOR
(COLONIA, 1637), DEL P.
RODRIGO DE ARRIAGA Y MENDO S.J. (1592-1667)
Henry W. Sullivan
(991)
UNA
PARODIA GROTESCA DE
EL
CABALLERO DE OLMEDO:
SAINETE NUEVO
EL
TORERO CABALLERO DE OLMEDO,
DE SEBASTIÁN VÁZQUEZ
María Luisa Tobar
(1001)
LOPE
DE VEGA FRENTE A LA
TRAGICOMEDIA
DE
GIOVAN BATTISTA GUARINI
Marcella Trambaioli (1013)
«QUERRÍA QUE ME ENTENDIESEN TODOS, EL CULTO Y EL LEGO»: LA
INFLUENCIA DEL
ARTE
NUEVO
EN
LA PROSA DE MARÍA DE ZAYAS
Elizabeth Treviño Salazar
(1025)
HISTORIA Y ÉPICA EN LA COMEDIA DE LOPE:
EL
BASTARDO
Juan
Udaondo Alegre
(1035)
EL
ESQUEMA DE REPRESENTACIÓN TEATRAL EN EL SIGLO XVII: DEL
ARTE
NUEVO A LA
FIESTA CORTESANA
Alejandra Ulla Lorenzo (1047)
LAS
PROTAGONISTAS IDEADAS POR DRAMATURGAS: ¿DAMAS QUE DESDICEN DE
SU NOMBRE?
Alba
Urban Baños
(1057)
LA
REESCRITURA DE LA
ARGENIS
DE
BARCLAY POR CALDERÓN EN
ARGENIS Y
POLIARCO:
ALGUNAS NOTAS SOBRE LOS CRITERIOS DE OMISIÓN
Alicia Vara López
(1067)
FESTEJOS Y REPRESENTACIONES TEATRALES PARA AGASAJAR A UN PRÍNCIPE DE
GALES
Zaida Vila Carneiro
(1075)
LA
ANÓNIMA COMEDIA
EL
TEXEDOR DE SEGOVIA
EN
RELACIÓN CON LA DE JUAN RUIZ DE ALARCÓN: ANÁLISIS INTERTEXTUAL
Lillian von der Walde Moheno
(1085)
EL LABERINTO DE CRETA,
TRAGICOMEDIA EJEMPLAR Y VINDICACIÓN DEL «ARTE NUEVO» LOPESCO
Jules Whicker
(1095)
MERLÍN, DE MAGO A GRACIOSO: MOTIVOS Y PERSONAJES ARTÚRICOS EN LA
«COMEDIA DE CABALLERÍAS» DEL TEATRO CLÁSICO ESPAÑOL
Juan Miguel Zarandona
(1103)
JUNTA DIRECTIVA